要寻找当代诗歌历史变化的某个关键性起点，似乎有若干标志。最初有人曾以1976年的“天安门诗歌运动”作为一个开端，后来人们又逐渐意识到，这个时间的起点要远远早于常识中的说法，是在1960年代的“历史黑夜”之中。但是1978年或许也是一个关键性的节点，因为这一年中，以一份油印诗刊《今天》的问世为标志，以“潜流”形式存在于地下十数年的“新诗潮”浮出了水面。这不是巧合，没有政治上“解冻”的气候的话，“新诗潮”至少还要在压抑中持续其地下状态，很难成为显性的文学现象。而诗歌对环境季候的感受是如此的敏锐，一旦有适宜的征兆，马上就可以显现出来。<br />然而我们的眼光还可以放得更远一点，从1917年或者1918年前后至今，新诗刚好经历了九十年的时间。而由于社会历史和诗歌自身的变化，这九十年刚好又显现为“三个三十年”：从1918年到1949年是第一个三十年，这个时期虽历经动荡和战乱，新诗却沿着自己的道路和意志由雏形到初步成熟，出现了一批优秀的诗人和经典的诗歌作品，在形式上也达到了相当完备和丰富的程度；第二个三十年是从1949年到1978年，这期间由于政治意识形态的强力干预，新诗出现了形式上的封闭和技术术上的偏狭与倒退，除一部分坚持现代性倾向的诗人转入地下和“潜流”写作之外，主流诗人的写作大都被拘囿于概念化和口号化的藩蓠中；第三个三十年便是1978年至今，诗歌观念经过持续的调整与对峙，逐步得回到现代性的轨道，并且出现了空前的丰富与变异，呈现出形式与路向的开放与多元。<br />一个“近三十年诗歌”的例题，其实就是一个“当代诗歌的历史变革”的命题。在这一点上，它与“新诗潮”的概念在内涵上是一致的，这决定了本书的选择尺度和眼光，必须要具有这样一种历史感与价值偏向，必须要成为一个展现当代诗歌的“历史变革成果”的载体。<br />目录<br />序近三十年的诗歌<br />艾青<br />盆景<br />蔡其矫<br />祈求<br />张志民<br />中国，用纸糊起来了<br />郑敏<br />让我们在树荫下行走<br />致诗神<br />夏季的死亡<br />我不会颤抖，死亡！<br />发生在某月昏暗的黄昏<br />绿原<br />车窗所见<br />无声？<br />哑默<br />图案<br />形象<br />食指<br />疯狗<br />黎明的海洋<br />在精神病院<br />归宿<br />当你老了<br />啊，尼采<br />芒克<br />葡萄园<br />阳光中的向日葵<br />多多<br />从死亡的方向看<br />火光深处<br />林莽<br />海明威，我的海明威<br />北岛<br />回答<br />宣告<br />古寺<br />触电<br />舒婷<br />路遇<br />墙<br />神女峰<br />江河<br />纪念碑<br />顾城<br />一代人<br />游戏<br />杨炼<br />飞天<br />梁小斌<br />雪白的墙<br />中国，我的钥匙丢了<br />任洪渊<br />项羽：他的头，剑，心<br />韩作荣<br />偶然<br />叶延滨<br />谒一个红卫兵墓<br />丘吉尔请叶延滨替他向元首们说的几句话<br />周伦佑<br />带猫头鹰的男人<br />邵春光<br />加农炮<br />邹静之<br />雨打在路上<br />钟鸣<br />树巢（选章）<br />王小妮<br />定有人攀上阳台，蓄意暗中篡改我<br />注视伤口到极大<br />伊蕾<br />三月的永生（组诗节选）<br />翟永明<br />预感<br />母亲<br />独白<br />于坚<br />独白<br />便条集258<br />欧阳江河<br />汉英之间<br />玻璃工厂<br />关于市场经济的虚构笔记<br />柏桦<br />李后主<br />王家新<br />帕斯捷尔纳克<br />布拉格<br />田园诗<br />沈睿<br />致安·塞克斯顿<br />耿占春<br />当一个人老了<br />大解<br />衣服<br />韩东<br />有关大雁塔<br />我们的朋友<br />你见过大海<br />明月降临<br />石光华<br />叶芝<br />吕德安<br />蟋蟀之王<br />吉狄马加<br />黑色狂想曲<br />陈东东<br />形式主义者爱箫<br />雨中的马<br />骆一禾<br />先锋<br />世界的血（长诗节选）<br />黑大春<br />白洋淀的献诗<br />肖开愚<br />原则<br />宋琳<br />视觉的快感<br />孙文波<br />一首与弥尔顿有关的谣曲<br />潘洗尘<br />痛苦的慢板<br />偶然<br />张真<br />流产<br />张枣<br />镜中<br />苍蝇<br />楚王梦雨<br />唐亚平<br />黑色沼泽<br />黑色洞穴<br />自白<br />陆忆敏<br />美国妇女杂志<br />Sylvia Plath<br />虹影<br />琴声<br />镜子的圈套<br />西川<br />李白<br />杜甫<br />为海子而作<br />胡冬<br />我想乘上一艘慢船到巴黎去<br />王寅<br />想起一部捷克电影想不起片名<br />万夏<br />词，刀锋<br />蝴蝶<br />车前子<br />三原色<br />李亚伟<br />中文系<br />旗语：第五首<br />旗语：第十二首<br />旗语：第十三首<br />杨克<br />在东莞遇见一小块稻田<br />莫非<br />遗嘱<br />疾驰<br />默默<br />涅槃前后<br />粱晓明<br />玻璃<br />潇潇<br />等候<br />林雪<br />情人<br />海男<br />最荒凉的不是荒原而是舌头<br />冯晏<br />敏感的陷入<br />海子<br />阿尔的太阳<br />麦地<br />九月<br />天鹅<br />山楂树<br />春天，十个海子<br />四姐妹<br />戈麦<br />红果园<br />陌生的主<br />老巢<br />我的态度就是时间的态度<br />雪松<br />旅行纪事<br />臧棣<br />菠菜<br />我喜爱蓝波的几个理由<br />西渡<br />为大海而写的一支探戈<br />潘维<br />追随兰波直到阴郁的天边<br />长征<br />消失的白马<br />凶猛的野菜<br />沈苇<br />美人<br />韦白<br />瞬间<br />戴小栋<br />冷香<br />敲打<br />卢卫平<br />在水果街碰见一群苹果<br />赵丽华<br />当一只喜鹊爱上另一只喜鹊<br />张玉明<br />去精神病院看望张映红<br />田禾<br />土碗<br />侯马<br />纯诗<br />徐江<br />猪泪<br />戴安娜之秋<br />伊沙<br />梅花：一首失败的抒情诗<br />反动十四行<br />忆江南<br />诺贝尔奖：永恒的答谢辞<br />谯达摩<br />穿睡衣的高原<br />杜涯<br />河流<br />安琪<br />像杜拉斯一样生活<br />寒烟<br />曼德尔施塔姆<br />遗产<br />雷平阳<br />工地上的叫喊<br />蓝蓝<br />一穗谷<br />独语<br />鲁西西<br />喜悦<br />孙磊<br />风吹我<br />刘春<br />生活<br />简单<br />胡美丽的故事（长诗选章）<br />徐慢<br />隧道<br />轩辕轼轲<br />是××，总会××的<br />太精彩了<br />朱零<br />岁月<br />郁金<br />为一块煤哭泣<br />尹丽川<br />妈妈<br />朵渔<br />今夜，写诗是轻浮的<br />丁成<br />2004悼词（节选）<br />郑小琼<br />钉<br />工业区

张清华，1963年生，山东博兴人，文学博士，北京师范大学文学院教授，中国现当代文学专业博士生导师，北京师范大学当代文学创作与批评研究中心主任，中国当代文学研究会理事。长期从事当代文学研究与诗歌批评，著有《中围当代先锋文学思潮论》（1997）、《内心的迷津——当代诗歌与诗学求问录》（2002）、《中国当代文学中的历史叙事》（2004）、《天堂的哀歌》（2005）、《隐秘的狂欢》（2006）等著作，主编春风文艺出版社《21世纪文学大系·诗歌卷》2001至2007共7卷。曾获“中国当代十大新锐诗歌批评家”称号，获省部级社会科学成果一等奖。2000年和2006年曾先后应邀赴德国海德堡大学和瑞士苏黎世大学讲学。