前言 纪录片：中国与世界／1<br />绪论 感受经典／1<br />第一章 审美的自然之境<br />——纪录片审关的现代性 ／1<br />I．(法)雅克·贝汉：《迁徙的鸟》<br />——当代纪录片形态一 ／11<br />Ⅱ．(美)高夫瑞·雷吉奥：《失去平衡的生活》<br />——当代纪录片形态二／21<br />Ⅲ．张以庆：《幼儿园》<br />——当代纪录片形态三／30<br />第二章 从人类学走向艺术和真理的世界／47<br />I．(美)罗伯特·弗拉哈迪：A．《北方的纳努克》<br />B．《亚兰岛人》<br />——世界经典纪录片的兴起／59<br />Ⅱ．(法)让·鲁什：《夏日纪事》<br />——世界经典纪录片的新阶段／75<br />Ⅲ．王海兵：《藏北人家》 ／82<br />Ⅳ．冷杉：《桃坪寨我的家》<br />——中国纪录片的新视野／91<br />第三章 魔弹效应与诗化哲学／107<br />I．(德)莱妮·里芬斯塔尔：A．《意志的胜利》<br />B．《奥林匹亚》<br />——世界经典纪录片的史诗风格／115<br />Ⅱ．(荷)尤里斯·伊文思：A．《雨》 B．《风的故事》<br />——世界经典纪录片的先锋品格／131<br />第四章 中外纪录片发展的新阶段：新纪录电影<br />与新纪录运动／155<br />I．(法)克劳德·朗兹曼：《浩劫》<br />——西方新纪录电影的标志 ／164<br />Ⅱ．(美)迈克尔·摩尔：《华氏911》<br />——西方新纪录电影的现在时 ／172<br />Ⅲ．雎安奇：《北京的风很大》 ／183<br />Ⅳ．赵刚：《冬日》<br />——中国新纪录运动的崛起／190<br />第五章 中国西部纪录片／203<br />I．梁碧波：《三节草》<br />——纪录片文化人类学的追思／211<br />Ⅱ．彭辉：《平衡》<br />——纪录片生态学的烛光／219<br />Ⅲ．孙剑英：《萨马阁的路沙》<br />——纪录片生态美学的镜像／228<br />第六章 中国独立制作纪录片 ／243<br />I．吴文光：《流浪北京》<br />——独立制作纪录片的开山之作／252<br />Ⅱ．蒋樾：《彼岸》<br />——独立制作纪录片的扛鼎之作 ／261<br />Ⅲ．贾樟柯：《公共场所》<br />——开创独立制作纪录片的DV新时代 ／270<br />附录一 纪录片研究参考文献／284<br />附录二 世界经典纪录片创作年表／286<br />附录三 新时期以来中国纪录片优秀作品推荐／293<br />后记／297